谈到家具设计，大家最早想起的大约就是桌、椅、床和柜子等，就像大家在逛家具店的印象一般。实质上“家具”所涵括的内容应当是家庭所有些摆设，除去桌、椅、床和柜子以外，在居住于空间向上还包含了门窗、隔屏和灯饰；平行的还包含了家用电器用品、厨具、卫浴设施和锅碗瓢盆；向下还包含了家用五金、锁扣和玩具等。如此说来，仿佛家具设计完全是无所不包的样子。正因这样，门窗、隔屏和灯饰就与建筑设计结合，成为空间设计或室内装修的一个专业；家用电器用品则更符合量产化与机械化制造，从而归于工业设计专业；玩具设计则游走于工业设计与家具设计之间。 其次，城市化社会到来与现代设计运动如火如荼，一些雷同于家具的商品，诸如办公家具、系统隔间、街道家具、汽车内装和健身器材等也都有长足的持续进步，因其性质相似而划归家具设计。所以，现在现代家具设计大体还包含了：桌椅床柜、灯饰、卫浴厨电子设施、锅碗瓢盆、玩具、办公家具、系统隔间、街道家具、动力运输工具(汽车、飞机、火车、船舰)内装和健身器材等。话虽说这样，宛若依旧无所不包，实质上要解析家具设计，就是要解析与空间设计、建筑设计和商品设计之间的重合性，这就是后现代家具设计的定义。由于一方面就用性质而言，家具设计完全是除去服饰设计外，最侧重人体接触，最侧重人体生理变化，最侧看重觉品味的专业。其次就现代设计专业持续进步而言，外国常常是把建筑、商品、视传、家具和服装甚至造型艺术都结合在一同，成为同一个专业来军事练习，学生毕业后再看我们的兴趣与机缘，投入自己所想要的设计专业。
可能大家从这类设计上的大范围(建筑设计、工业设计)的加成反应来解析后现代商品设计常常会看不了解，所以，大家还是从家具设计持续进步的历史来察看，会比较了解一点。
家具设计在现代设计运动里有相当大的范围拓展(诸如前述的办公家具、折叠椅、系统隔间、街道家具、动力运输工具内装和健身器材等)，而在后现代情境下，家具设计还是有其独享的一些专业变化，大家将来现代家具设计思潮来研究说明了这类变化。
1、后现代家具设计思潮
1)后生理主义与疗效主义
从现代家具设计的趋势来看，无论是办公家具的研发还是系统隔间的研发都有长足的进步与成就。而这类成就常常是与家具设计师、建筑师和工业设计师以他们既有些专业，融合了材料科学和人体工程学乃至于上世纪30年代现代设计大师柯必意所提出的人体尺寸系统、模矩系统的收获才促进的。
家具设计的持续进步除去上述原因外，在上世纪70年代末，建筑设计研究工作上如火如荼了环境不道德研究工作(E-Bstudy)；到80年代后期，商品设计研究工作上如火如荼了与医学结合；80年代末，设计研究工作上如火如荼了虚拟实境研究工作、医疗器材研发和计算机辅助设计与生产(辅助设计-CAN)；90年代的居家式休闲娱乐健身器材的大量市场需要。凡此种种，在很多原因用途下，大家指出家具设计里的新趋势早已常常出现，那就是后生理主义与疗效主义。
后生理主义是指家具设计早已不仅考虑人体尺寸、材料和环境变化的情境原因，家具设计早已不仅仅是人因工程或“人-机-环”的常识运用，而是更进一步地指出家具设计早已转入到人的生理变化调适的常识运用。后生理主义的持续进步案例从床具设计和运动休闲鞋设计等方面看得最确切。床具设计上，从硬板床、联结弹簧床垫、粗壮筒式弹簧床垫到每一种新式床具的常常出现，都附送深入的生理剖析报告(虽然大概只不过宣传)。运动休闲鞋的设计上也是这样，从布底鞋、胶底鞋、弹性鞋垫、除臭鞋垫、高弹性底鞋、计步鞋、随步通气鞋，每一种新式鞋具的常常出现也都有深层次的剖析报告。此外，各式各样的身体健康坐姿椅、高效能健身器的设计研发，完全是这样。所以，大家可以说家具设计的后生理主义早已到来。
疗效主义比后生理主义进一步，由医学单位提出拥有医疗成效的说明了，如此的设计风气，大家可以称作疗效主义。侧重疗效原本是医疗器材设计研发上必须具备的条件，只不过在设计上的特别强调疗效，常常很只常常出现于医疗器材设计的研发。近年来，残疾辅助设计和瘦身美容的热潮都推展了一种“准疗效”的“假性市场需要”，这类也都间接负面影响了家具设计的持续进步。
2)系统家具的深层化(弹性组合家具)
大家在前面讲解的后生理主义与疗效主义里，也简要地解说了现代家具设计上的非常重要收获――系统隔间与办公家具。大家指出在后现代情境下，设计上的现代主义系统家具的定义与设计成就都会更进一步的深化，转入弹性组合家具，以配合从大众社会到分众社会，从分众社会到小众社会的白热化改变。事实上，如此的趋早已有迹可寻。大约在上世纪80年代国内家具市场就发售了组合书架，其需要量十分之大，之后，从组合书架到组合万用箱柜，再到组合酒柜等好不繁华。另外，还有一个轨迹是从计算机外设电子设施和计算机桌开始，这第一部份的弹性组合家具最早特别强调人体设计与模矩组合。到了90年代后期，伴随因特网和电子通讯的繁盛，则特别强调插卡式扩充性、无线式上网与电子警卫的融合，乃至于可携式办公桌、插卡式办公环境定义与原型成品(prototype)等都轰轰烈烈地冲击着家具设计。
3)精美化取向(卫浴厨)
在家具设计的另一主要点域――卫浴厨设计，后现代的冲击主要可以用精美化来形容，当然个别范围还有一些差异。浴室与卫生间的电子设施，虽然都只不过处置排泄物与清洗身体，但马桶设计从噪音降低、耗水节省到陶体的烧制，甚至找刘德华来摸着马桶唱歌，整个趋势就是尊贵化、精美化。浴缸设计就更进一步与前面说的疗效主义思潮融合，从一般浴缸到静音浴缸，到按摩浴缸，假如国内都市的用地充足，住宅空间充足的话，肯定还会发售SPA浴室或浴缸来。厨具的设计则从阳春3件式，飞速从高颈龙头、混热调温龙头乃至于90年代如火如荼的欧风厨具、电磁波烤箱等，走的还是精美化趋向。不过再如何精美化，适合国内餐饮习惯的厨房里的排油烟草机械却未见有很大的进步与精美，这倒值得家具设计界深思。
4)诙谐化趋向(锅碗瓢盆、牙刷茶杯)
家具设计还有一个非常重要的范围――锅碗瓢盆设计，后现代的冲击主要可以用诙谐化来形容。锅碗瓢盆设计的诙谐化趋向，说起来还大有来头。这就被迫提及意大利的后现代设计，被迫提及一家意大利厨具制造商爱莉丝公司(Alessi)。爱莉丝企业的第三代董事长不但本身就是厨具设计师，连以制造业起家的公司里也雇佣上百位设计师从事设计，在80~90年代期间还大大的以重金邀请世界上有名的建筑师来设计爱莉丝的厨具。爱莉丝的厨具商品特点就是诙谐化，如此的特点也借助战前意大利的设计新锐，借助多次的世界性邀请大赛，借助爱莉丝厨具商品的最畅销，从而病毒感染了所有先进国家的厨房(由于商品价格不菲，发达国家的家庭大约极少用)，成为后现代厨具设计里的主流权势。厨具设计的诙谐化趋向，也单单只常常出现于厨具设计，大家看看IKEA家具进占国内市场的短短几年里，这个以北欧坦率风格有名的家具设计不也病毒感染了这种意大利式的“后现代”的气息吗？
5)建筑设计与商品设计对家具的负面影响
其次，后现代家具设计显然也与后现代建筑和后现代工业设计有太多的重合，建筑设计与商品设计对家具设计有直接的负面影响。大家当然没办法说所有后现代建筑与后现代商品设计的特点都翻版成为后现代家具设计，但大家没办法坚称，很多后现代设计里的赛事与展出活动中，有一大多数都是建筑师的精心投入。如此的负面影响直接而无形地叫人们不更容易区别到底是建筑设计还是商品设计？到底是家具设计还是商品设计？只是不需要区别，这正是后现代设计的另一特点。
2、后现代家具设计的稀有派系
前面说的后现代家具设计仿佛十分繁华，不过也正由于设计很难分科，正由于设计与艺术很难分家，再再加后现代家具设计与后现代建筑、后现代商品设计的高度重合，所以要将后现代家具设计再细分派系是不更容易的。大家只能很简单地以古典派、民族派、实用派、前卫派和意大利派，这5种派系来不同。
古典派是指每一个文化艺术高峰时期的作品式样重复地重现，由于是“每一个”文化，所以古典派本身也会有有所不一样的指称。比如在整个欧洲文化，古典派大概指文静复兴式样，而单论意大利文化，古典派就大概是指罗马式样了。当然要讲中国文化，古典派大概就是清代家具式样，而要讲广东文化，古典派可能意指广式家具式样。总之，古典派者，一群人的文化高峰期的尊重，也是这一群人吃饱饭后所衍生的品味尊重吧。如此说起来，古典派只是也是吃饱饭后，市场大众所呈现出出来的一种品味，一种商业品味吧，不仅仅是家具设计可以这么看，建筑设计和商品设计大体上也可以这么看。如此的话，说起来古典派与民族派就有点没办法区别了。
民族派是指很多国家有民族尊重危机，而特别强调“自己”的一种古典派。不过在辨识上，常常古典派的范围较为大，民族派的范围较为小，所以民族派也更特别强调所谓地方风土与地方材料的运用。
实用派是指特别强调回归到家具之为用的设计态度与作品。这家具之为用，并非只有现代设计运动里所特别强调的机能主义，更非常重要的是经济性与便捷性。尤其是回归到现实生活，大家会非常在乎非要花个几万元，买个名牌的椅子来坐坐才舒不舒服？当然不是，在现实生活里，原本每人都是家具设计师，只不过所谓的现实生活因年代的演进而常常出现新生活、新活动和新产品味，而需要最早知道这种新生活、新活动和新产品味来从事家具设计，那样就非常更容易产生实用派作品。大家看看现代设计运动里，芬兰建筑师奥图所开发设计的积层木叠合椅，就是实用派的很好的例子。不过如此说来(需要最早知道这种新生活、新活动、新产品味来从事家具设计)，实用派仿佛又与前卫派有的重合，只是实用派与前卫派是有所差异的。
后现代家具设计的前卫派是指：“想象中最早知道一种新生活、新活动、新产品味”，尤其是特别强调新产品味的科学实验性质来从事家具设计。当然这所谓的“想象”也要有必要的事实依据，要再加好友性的科学实验(而未必只不过工程技术上的科学实验)。特别强调新产品味非常更容易与实用派区别开来，但也正是特别强调新产品味，所以前卫派又非常更容易与艺术创作融合在一同。大家看看意大利家具的如火如荼，意大利的后现代设计之所以势不可挡，前卫派(诸如：梦飞斯)功不可没。
意大利派是指战前意大利前卫设计师所形成的派系，大家若要辩论后现代家具设计有没持续进步成熟的派系，大约只有意大利派。由于战前意大利的设计界不但前卫派人才辈出，其设计学界也是前卫派人才辈出，将罗马文化如凤凰之浴火重生，成为设计非常重要的资源。大家之所以不太更容易察看到意大利派的后现代家具设计有明晰的民族性，是由于大家常常拿现代设计运动的价值观来取决于意大利派，那是由于意大利的民族品味早已借助设计业和设计学界的双重期望而浴火重生。
如此说来，意大利派不也就是古典派与民族派吗？一个标明了名字的古典派与民族派吗？或许，这是后现代设计艺术的不确定性与后现代设计艺术的叙事性在家具设计专业里表露无遗吧。
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